バイエルン国立歌劇場公演、高貴なる「ナクソス島のアリアドネ」に興奮

　１０月５日、東京文化会館でバイエルン国立歌劇場公演「ナクソス島のアリアドネ」を見た。指揮はケント・ナガノ、演出はロバート・カーセン。私は大いに興奮した。私の大好きなオペラなので、大いに期待していたが、期待通りの素晴らしさだった。

　歌手陣もよかった。プロローグの作曲家を歌ったアリス・クートは丁寧でしっかりした歌。ちょっと華には欠けるが、真面目で神聖なるものを夢見る作曲家をしっかりと歌っている。今後、どんどんと大きな役を歌う歌手だと思う。

　アリアドネを歌ったアドリエンヌ・ピエチョンカ（会場で販売されていたＣＤを見て、以前、まさしくそのＣＤを聞いて大いに感心した歌手だということを思い出した！）は実にすばらしい。実に繊細で美しい歌い回し。「すべてが清らかな国がある」のアリアはとりわけ絶品。ただ、後半もっと声量があるともっと良かった。とはいえ、私は何度となく感動に震えた。実は、このアリア、イゾルデの「愛の死」とともに私の大好きな曲。これほどに歌える歌手は少ない。

　ツェルビネッタを歌ったダニエラ・ファリーは、実にチャーミングで声も美しい。が、この人も声量不足。かつて聴いたグルベローヴァに比べると、粒の小ささを感じざるを得ない。が、グルベローヴァと比べるほうが酷だろう。

バッカスのロバート・ディーン・スミスも実に的確にこの難しい歌を歌っていた。これをこんなにうまく歌うのは難しい。素晴らしい歌手だと思った。ほかは、音楽教師のマーティン・ガントナー、ハルレキンのニコライ・ボルチェフがよかった。もちろん、そのほかの端役に至るまで水準をはるかに超している。

　ただ、歌手陣に関しては、小粒であることは否めない。すべての歌手が素晴らしいが、大スター不在。それだけに全体が実によくまとまっている。

　演出もおもしろかった。幕が上がる前から、バレエ練習場という設定で、人々がバレエの練習をしている。その後も、しばしば笑いが起こる。実にセンスの良いユーモア。服を着替えることで「変容」を表している。変容を拒否していたアリアドネが、変容の化身であるツェルビネッタに感化されて変容を遂げる。それを実にうまく表現している。

　私が何よりも感動したのは、ケント・ナガノの指揮とオーケストラ。軽やかで繊細で精妙。楽器の絡み合いが最高に美しい。「ローエングリン」の初日には、精妙さに欠けているのを感じたが、「アリアドネ」では、この上なく精妙。クラリネットとフルートとヴァイオリンの音にとりわけ酔った。

しかも、音に精神の高貴さを感じる。道化芝居がからむので下手をするとこのオペラは下卑てしまう傾向があるが、ナガノの手にかかると、道化の部分もユーモアと軽みにあふれながらも、実に清潔で、精神の高貴さが感じられる。初めて、ナガノの実力を知った気がした。本当に素晴らしい指揮者だと思う。

ともあれ、満足。バイエルンの３演目の公演を見終えたが、もともと大好きなオペラということもあって、私はこの「アリアドネ」に最も感銘を受けた。まだ興奮が冷めない。