新国立劇場「さまよえるオランダ人」 第三幕で魂が震えた

2015年1月25日、新国立劇場で「さまよえるオランダ人」を見た。第三幕では魂が震えた。

　とはいえ、実は第一幕はちょっと退屈だった。オランダ人（トーマス・ヨハネス・マイヤー）とダーラント（ラファウ・シヴェク）の場面。もう少し声の迫力がほしいと思った。マイヤーは堂にいった歌いっぷりだが、シヴェクの声がやや不安定。演出的にも、あまりにオーソドックスで、何事も起こらない。

　第二幕になってドラマが増してきた。ゼンタを歌ったカルダ・メルベートが圧倒的。バラードの部分は少し抑え気味だったが、第三幕は美しく強靭な声で激情に響き渡った。もしかしたら、イゾルデもジークリンデも、いやことによるとブリュンヒルデだって歌えるのではなかろうか。期待したい。エリックのダニエル・キルヒはとても抒情的できれいな声。ただ、ちょっとオーケストラと合わない個所があるのを感じた。

　日本人歌手で参加しているのは、マリーの竹本節子と舵手の望月哲也。いずれも、主役陣にまったく引けを取らない。

　演出に関しては、かなりオーソドックス。おもしろかったのは、幽霊船の舵の円形と第二幕の糸車が相似形にされて強調されること。ぐるぐると回転する「永遠」を象徴しているのだろう。なるほど、このオペラの中心的なテーマは「永遠」だということを改めて考えさせられた。終演後、このことについて少し考えたが、今回は面倒なので書かない。

　飯守泰次郎の指揮は、まさしくワーグナーの本道を行くもの。小細工をするのではなく、じっくりとうねり、じわりじわりと巨大な世界を作っていく。ただ、正直言って、まだこのオペラはワーグナーの世界を築くに至っていないので、もう少し小細工をしてもよいのではないかと思った。しかし、それをしないのが、マエストロもマエストロたるゆえんだろうと思う。東京交響楽団については荒さを感じた。とりわけ、金管楽器で音がゆがむことが何度かあった。三澤さんの指揮する合唱は素晴らしいの一言。オーケストラの弱さを十分に補っていた。

　第一幕の後に休憩が入った。休憩なしだろうと覚悟していたのだが、張り紙を見て安堵。新国立劇場の椅子は尻が痛くなる。２時間半以上ぶっ続けでここに座るのはかなり辛い。とはいえ、来季の「ラインの黄金」（大変楽しみにしている！）はさすがに休憩入りというわけにはいかないので、我慢するしかない。

　ワーグナーの実演に接するごとに思う。やはりワーグナーは別格だ。最後には必ず魂が震える。このごろ、オペラといえばロッシーニばかりを聴いていたが、やはり私は「ワグネリアン」なんだと改めて思った。