東京二期会「トリスタンとイゾルデ」、歌手陣と演出に驚嘆！！

2016年9月10日、東京文化会館で東京二期会公演「トリスタンとイゾルデ」をみた。素晴らしかった。日本人を主たるメンバーにして、これほどのレベルの上演ができたことに驚いた。たびたび感動に震えた。

トリスタンのみ外国人のブライアン・レジスター。ただ、体調が悪いとのことで、少々声が伸びなかった。そのほかの日本人歌手陣はレジスターをはるかに超える。とりわけ、イゾルデを歌う横山恵子がまさしく日本人離れしたイゾルデを聞かせてくれた。無理のない発声による強靭で美しい声。マルケ王の清水那由太もバスの太い声が見事。ブランゲーネの加納悦子は歌のみならず演技力にも驚嘆した。クルヴェナールの大沼徹、メロートの今尾滋も素晴らしい。すべての歌手が世界の一流劇場にまったく引けを取らない。東京二期会の底力に驚嘆した。

ヴィリー・デッカーの演出にも私は驚嘆した。

「トリスタンとイゾルデ」には不思議な矛盾がある。第2幕ではあれほどトリスタンとイゾルデが「昼」「光」を嫌い、「夜」「闇」を称えるのに、第３幕後半では、トリスタンは突然、昼の光を称える。私は第3幕は、ワーグナーの修正し忘れだと考えていた。ところが、デッカーはそこに意味を見出しているようだ。

　第2幕の最後、トリスタンはメロートのナイフを取り上げて自分の目をえぐる。イゾルデもナイフで同じように自分の目をえぐる。おそらく二人きりの闇を求めたのだろう。だが、トリスタンは第3幕でそれが間違いだったことに気付く。だから、盲目の印だった目隠しを取り払って昼を求める。最後、イゾルデがトリスタンのもとにやってくるが、彼女のほうはまだ目をえぐったままで目隠しをしている。だから、トリスタンの死に目に遭わないままになってしまう。が、イゾルデも「愛の死」を歌うとき、愛の迷妄から解き放たれて、目隠しを取る。

　デッカーは魔酒を迷妄による愛と捉え、トリスタンとイゾルデの愛をそのような狭苦しく頑なな愛からもっと広い空間での昼間の愛への昇華とみなす。なるほど！　確かにそのようにこの物語をとらえることができる。圧倒された。

　指揮はヘスス・ロペス＝コボス、オーケストラは読売日本交響楽団。とてもよかった。個性的な演奏ではないが、ツボを押さえて鳴らすところは鳴らし、理性的に音楽をとらえている。あまり情緒に走らないところが演出と合っている。

　実はもっと書きたいが、明日、早朝に出かけなければならない。このくらいにする。