バイエルン国立歌劇場公演「タンホイザー」 あまりに沈潜した音楽

 2017年9月21日、ＮＨＫホールでバイエルン国立歌劇場公演「タンホイザー」をみた。今年最高の感動を得られると期待して出かけたのだったが、実は期待したほどではなかった。

　とはいえ、素晴らしい演奏。やはり、タンホイザーを歌うクラウス・フロリアン・フォークトが圧倒的に素晴らしい。ヴァルターとローエングリンはバイロイトや日本でも聴いたが、タンホイザーは初めてだった。柔らかい自然な声。音程ももちろんしっかりしているし、まさしくタンホイザーの苦悩もよく伝わる。領主のゲオルク・ツェッペンフェルトを太くて柔らかい声で見事。ウォルフラムのマティアス・ゲルネも実に繊細で柔らかく、しかも温かい声でヴォルフラムにぴったり。それに比べると、エリーザベトのアンネッテ・ダッシュ、ヴェーヌスのエレーナ・パンクラトヴァは少し弱いかもしれない。もう少し声の輝きがほしいと思った。

　とはいえ、私は歌手陣にはまったく不満はない。そして、もちろんオーケストラは素晴らしい。なんという美しい音！　

私がまず不満を覚えたのはキリル・ペトレンコの指揮だった。

　ペトレンコは素晴らしい指揮者だとは思った。なんと柔らかい音色。しなやかでとぎすまされ、心の底にじんわりと伝わる深い音。それはそれで素晴らしい。しかし、「タンホイザー」をこのように深く沈潜する音楽にしてしまったら、おもしろくなくなるではないか！　「トリスタン」や「リング」や「パルジファル」をこのような音色で演奏されると、それはそれは魅力的だろう。しかし、「タンホイザー」にはもっとナマの音がほしい。こんなに深くて、こんなに洗練された音では、「タンホイザー」の生々しいエロスや邪教的な宗教を描けないではないか。

　いつか生の音が鳴り響くだろうと待っていたが、最後まで沈潜された音だった。私はこの音に人工性を感じた。もっと生々しさがほしい。本音を叫んでほしい。私のような俗っぽい人間にはこれではものたりない。

　演出については、実はよくわからなかった。私はまったく事前の知識なしにこの演出を見たのだったが、理解の糸口さえつかめなかった。いや、何度か演出を理解したような気がしたが、全幕を通して考えると矛盾してくる。いくつか仮説はあるが、自信がない。

だが、それ以上に、せっかく歌手たちが素晴らしい歌を歌っているときに、後ろで小芝居をして音楽の邪魔をしているとしか思えなかった。とりわけ、「ローマ語り」の際に、後ろでモルグのように死体が次々と運び込まれ、徐々にそれが古びて、ついには土になっていくが、それに気を取られてしまった。

　たとえ、ワーグナーの音楽の本質に触れる思想をこの演出が語っているにしても、音楽を邪魔する演出を私は認めたくない。小芝居で音楽の邪魔されたくない。

　そんなわけで、満足できる上演ではなかった。残念。