マリオッティ＆東響 「ザ・グレイト」が立体的に高揚した！

　２０２３年６月２５日、ミューザ川崎で東京交響楽団の定期演奏会を聴いた。指揮はミケーレ・マリオッティ、曲目は、前半に萩原麻未が加わって、モーツァルトのピアノ協奏曲第21番、後半にシューベルトの交響曲第８番「ザ・グレイト」。

　マリオッティの指揮はロッシーニなどのオペラ映像でかなりみている。ドラマティックでしかもオーケストラを完璧にコントロールして、まさに完全燃焼タイプ。「ギヨーム・テル」だったか、序曲があまりに凄まじく、もうそれだけで満足するような演奏だった（もちろん、最後の幕まで素晴らしかった！）。そんなタイプの演奏なので、できればモーツァルトやシューベルトではない方がうれしいと思ったが、ともあれ足を運んだのだった。

　モーツァルトの協奏曲は、マリオッティの指揮についてはアクセントを強めにして、細かいニュアンスを大事にしていく。そこに萩原の優美でしなやかなピアノが重なって、すがすがしい世界が展開した。とても美しい。第二楽章も流れるよう。ただ、マリオッティ目当てに来た私からすると、もう少しインパクトが欲しいなとは思った。ピアノのアンコールはグノーのアヴェ・マリア。通俗名曲だが、このうえなく美しくしなやかに演奏。

　後半のシューベルトに関しては、まさしく名演だと思った。

　ただ実をいうと、これは私の苦手な曲だ。シューベルト自身あまり好きではないのだが、とりわけ「ザ・グレイト」は、次々と「歌」が流れ、それが延々と続くばかりで、あまりに平面的、並列的で、聴くたびに「天国的な退屈さ」だと思ってきた。

　だが、さすがにマリオッティが指揮すると、あちこちにメリハリがつき、ニュアンスが深まり、音楽が立体的、構造的になってくる。クレシェンドやスタッカートを強調し、アクセントをつけて、音楽に勢いをつけるが、それがきわめて理にかなって聴こえるので、不自然ではない。楽器を見事にコントロールし、東響から素晴らしい響きを引き出してくる。このような演奏だったら、私はけっして苦手とは感じない。第４楽章はスケール大きく高揚し、ロマンティックな感情が爆発した。

　シューベルト好きではない私が大いに惹かれて聴いたのだから、きっとシューベルト好きは興奮するだろうと思った。