オペラ映像「神々の黄昏」「マクベス」

　やっと秋らしくなった。外に出るのも楽になった。オペラ映像を２本みたので簡単な感想を記す。

ワーグナー　「神々の黄昏」2022年10月　ベルリン国立歌劇場

　バレンボイムが振る予定だったが、体調不良のためにティーレマンに代わったベルリン国立歌劇場の「ニーベルングの指環」チクルスの「神々の黄昏」がやっと発売になった。結論から言うと、これまでの3作と同じように、演奏は素晴らしいが、演出は噴飯もの。

「ワルキューレ」「ジークフリート」と同じように、やはりブリュンヒルデのカンペが圧倒的。細身の美しい声だが、芯が強い。細やかな表現も見事で完璧に声をコントロールしている。男っぽい演技もとてもいい。ジークフリートのアンドレアス・シャーガーはしっかり歌っているが、あと少しの威力がほしい。ハーゲンのミカ・カレスは大柄でさすがの声量だが、これももう少し威力がほしい。どす黒い迫力を感じない。グンターのラウリ・ヴァサールは、気弱な人間をうまく歌っている。グートルーネのマンディ・フレドリヒもうまい。ヴァルトラウテを歌っているのが、ヴィオレータ・ウルマーナだとあとで気づいた。道理ですごい迫力だと思った！

　クリスティアーン・ティーレマンの指揮するベルリン国立歌劇場管弦楽団、合唱団は言うまでもなく緻密で躍動感にあふれていて、とてもいい。ただ、演出のためにそう感じるのか、あるいは演出に合わせてあえてそのような演奏にしているのか、スケールが小さくて、大きくうねっていかない。

　ディミトリ・チェルニャコフの演出については、これまでに引き続き、ある研究所での出来事という設定。三人のノルンは研究所に巣くう老婆たち。愛馬グラーネはぬいぐるみの馬。ジークフリートは、どうやらちょっと知的障害の気味があるらしい。ハーゲンやグンターやグートルーネの部屋に行って、障害者いじめのようにしてからかわれてころりとだまされる。

　第２幕のどす黒い世界も明るい研究所の中で展開。ジークフリートが殺されるのも、もちろん狩りではなく、バスケットボールの練習中でのこと。黙役だが、ヴォータンが登場して、ジークフリートの様子を見守る。

　最後、火にも包まれないし、水も押し寄せない。終わった後暗転し、カバンを持ったブリュンヒルデが現れ、そこに長いドイツ語の文章が流れる。どうやら、「女はさまよいの旅に出て、真実を見つけようとした」というような内容のようだ（きちんと調べる気にもならない！）。有名な文章なのだろうか。それにしても、これは原作にはないと思う。

　よくもまあワーグナー作品をここまでおちょくって、勝手に改竄して平気でいられるのだろう。そして、よくもまあ多くの知識人がこれを許しているものだ。私は我慢できない。

ヴェルディ　「マクベス」　2023年7月　ザルツブルク、祝祭大劇場

　音楽面では圧倒的な名演だと思う。なんといっても、マクベス夫人を歌うアスミク・グリゴリアンが言葉をなくす凄まじさ！　圧倒的な声と演技！　「乾杯の歌」も夢遊病患者のように手を洗う場面もあまりに素晴らしい。そして、ウィーン・フィルを指揮するフィリップ・ジョルダンも素晴らしい。私はかつてザルツブルクでムーティ指揮、ネトレプコの歌でこのオペラをみたが、実はあまり感動しなかった。が、ジョルダンで聴くと、これはものすごい名曲ではないか！　イタリア・オペラ臭くなく、ちょっと表現主義的ともいえるアプローチ。ぞくぞくしてくる。ウェルザー＝メストの代役として3週間前に引き受けたというから驚く。

　マクベスのヴラジスラフ・スリムスキー、バンコーのタレク・ナズミ、マクダフのジョナサン・テテルマンもしっかりした声で見事に歌う。まったく穴がない。しかも、演技も達者。いうことなし。

　演出はクシシュトフ・ワルリコフスキ。時代を20世紀中ごろに移している。盛りだくさんであれこれ詰め込んでいる。パゾリーニの映画「エディポ王」（邦題「アポロンの地獄」）の映像が何度かバックに映し出される（この映画は私の人生を変えた最も好きな映画の一つだ！）。そして、マクベス夫人は冒頭で不妊治療に出かけて、子どもを産めないと知らされているらしいことがほのめかされる。しかも、舞台上には、たくさんの子どもたちが登場、第2幕の宴会の場面の最後、嬰児の死体が皿に盛られて出される！

「父を殺し、実の母と交わる」という予言を受けて殺されかけながらも、最後には予言通りの行動をとってしまうエディプス王と、「王になるが、バンクォーの子どもに王の座を奪われる」という予言を受けて、バンクォーの子どもを殺そうとしながら果たせずに殺されてしまうマクベス。「子殺し」と「予言の成就」という点で共通する二つの物語が重ねあわされる。どうやらワルリコフスキは、子どもを持てなかったマクベス夫妻は図らずも子共たちを殺すという蛮行を行ってしまい破滅してしまう物語としてこのオペラを展開したようだ。

　パゾリーニ好きとしては彼の映画が出てきたことはとてもうれしいが、この演出にはかなり無理があり、しかも、あまりに盛りだくさんのために煩わしい。

　これもまた最高の音楽と、自己顕示欲の塊の演出家の合体の上演だったといえるだろう。